在游戲行業(yè)，IP（知識(shí)產(chǎn)權(quán)）改編影視尚屬險(xiǎn)途，成功者寥寥；若再進(jìn)一步走向?qū)嵕俺两y度更是陡增。過(guò)去十年，不少游戲IP嘗試線下落地，最終多因體驗(yàn)割裂、還原失真而草草收?qǐng)觥．?dāng)整個(gè)行業(yè)都在討論如何用AI生成內(nèi)容、用算法精準(zhǔn)投喂時(shí)，這群人卻選擇了一條最“笨”的路：花三年時(shí)間，建一座每次只存在兩小時(shí)的城。

在正式開(kāi)始前，騰訊在線視頻聯(lián)席總裁兼首席運(yùn)營(yíng)官馬延琨、騰訊互動(dòng)娛樂(lè)英雄聯(lián)盟IP品牌及市場(chǎng)業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人方可為以及多位項(xiàng)目核心主創(chuàng)進(jìn)行了一場(chǎng)關(guān)于IP衍變、行業(yè)布局以及社交新形態(tài)的圓桌對(duì)話，分享了千天背后那些不為人知的故事。

玩家可以走到線下，給金克絲一個(gè)大擁抱

在2021年《雙城之戰(zhàn)》第一季熱播時(shí)，一條留言曾讓方可為深受觸動(dòng)。那條評(píng)論獲得了超過(guò)3萬(wàn)次點(diǎn)贊，內(nèi)容很簡(jiǎn)單：“我好想鉆進(jìn)屏幕，給金克絲一個(gè)最大的擁抱，讓她知道自己從來(lái)都不是一個(gè)人。”

騰訊游戲是英雄聯(lián)盟IP在中國(guó)區(qū)的發(fā)行方，方可為敏銳地意識(shí)到，玩家與角色之間的情感已經(jīng)溢出了屏幕。在召喚師峽谷里，金克絲是一個(gè)擁有強(qiáng)力的角色；在動(dòng)畫(huà)里，她是一個(gè)悲慘命運(yùn)的悲劇英雄；但在玩家心里，她是一個(gè)活生生、需要安慰的朋友。

但把二維動(dòng)畫(huà)搬進(jìn)三維現(xiàn)實(shí)，遠(yuǎn)比想象中艱難。動(dòng)畫(huà)角色的臉型、眉骨、眼型并非基于亞洲人設(shè)計(jì)，如何讓中國(guó)演員在舞臺(tái)上“成為”金克絲，而不是“扮演”金克絲？騰訊視頻《雙城之戰(zhàn)》音樂(lè)秀制片人陳曲星坦言，光是妝造就推翻了十幾版方案。

演員們的選擇更是一場(chǎng)全球范圍內(nèi)的“馬拉松”。哇唧唧哇副總裁魏冬透露，項(xiàng)目的選角標(biāo)準(zhǔn)虐到近乎殘酷。他們需要的是在聲樂(lè)、舞蹈、戲劇表演上達(dá)到頂尖水平的“三棲”演員。團(tuán)隊(duì)通過(guò)地面走訪和網(wǎng)絡(luò)搜索，覆蓋了國(guó)內(nèi)及歐美、亞太地區(qū)所有核心的演藝院校。在接近1萬(wàn)名備選演員中，初篩率就達(dá)到了70%，最終只有40多名演員能夠站在這個(gè)舞臺(tái)上。

編劇兼導(dǎo)演Conor Dayle來(lái)自英國(guó)沉浸式劇團(tuán)Punchdrunk，曾參與制作《不眠之夜》。他將《雙城之戰(zhàn)》設(shè)計(jì)成一場(chǎng)可探索的旅程：觀眾自由穿行于皮城與祖安之間，同一時(shí)段不同區(qū)域上演不同情節(jié)。有人目睹蔚與凱特琳的對(duì)峙，有人撞見(jiàn)希爾科的秘密實(shí)驗(yàn)。“就像打游戲，你可以決定今天跟誰(shuí)走、探索哪條支線。”他說(shuō)。

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最大的挑戰(zhàn)是時(shí)間。兩季動(dòng)畫(huà)近十小時(shí)的內(nèi)容，要濃縮進(jìn)兩小時(shí)的演出，還要保留那些讓玩家淚目的音樂(lè)和情緒節(jié)點(diǎn)。“幸運(yùn)的是，《雙城之戰(zhàn)》本身有極強(qiáng)的音樂(lè)基因。”Conor說(shuō)，“我們可以把這些旋律重新編排，在不同空間里以不同方式呈現(xiàn)，讓聲音也成為敘事的一部分。”

在AI時(shí)代，現(xiàn)場(chǎng)感成為了“奢侈品”？

馬延琨記得，SMG的一位高管曾問(wèn)她：“你們是做線上的，為什么要做線下？”

對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，團(tuán)隊(duì)內(nèi)部也反復(fù)討論過(guò)，在AI技術(shù)日新月異的2026年，生成一張精美的圖畫(huà)、制作一段震撼的視頻，變得更簡(jiǎn)單。但是，馬延琨洞察到了技術(shù)浪潮下的另一種心理饑渴。“技術(shù)讓一切觸手可及，反而讓現(xiàn)場(chǎng)感變成了一種奢侈品。”

近年來(lái)，Z世代和α世代在經(jīng)歷長(zhǎng)期的線上生活后，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的“回歸真實(shí)”趨勢(shì)。露營(yíng)的熱潮、Livehouse的爆滿、市集的復(fù)興，本質(zhì)上都是年輕人對(duì)“真實(shí)相聚”的渴望。

騰訊視頻過(guò)去幾年也在試探這條路徑。《三體》線下展、Jump Park音樂(lè)嘉年華等項(xiàng)目陸續(xù)落地，積累了一些經(jīng)驗(yàn)，但始終缺少一個(gè)能承載完整IP敘事的載體。直到《雙城之戰(zhàn)》出現(xiàn)。

“2025演藝新業(yè)態(tài)發(fā)展大會(huì)”發(fā)布的全國(guó)首個(gè)沉浸式演藝專(zhuān)項(xiàng)報(bào)告顯示，全國(guó)沉浸式演藝市場(chǎng)總體規(guī)模持續(xù)擴(kuò)大，呈現(xiàn)多元業(yè)態(tài)并進(jìn)和差異化發(fā)展的格局。2024年沉浸式演藝總票房規(guī)模近20億元，總觀演人數(shù)突破1200萬(wàn)人次。在年齡結(jié)構(gòu)方面，25歲至35歲是沉浸式演藝消費(fèi)的中堅(jiān)力量。

線下空間正成為內(nèi)容平臺(tái)必須爭(zhēng)奪的新陣地，但行業(yè)整體仍處探索期。即便是《英雄聯(lián)盟》這樣擁有十五年用戶(hù)積淀的頭部IP，線下演出也面臨現(xiàn)實(shí)壓力。方可為坦言：“這部戲不賺錢(qián)，演出的流水和游戲（的流水）沒(méi)法比。但我們覺(jué)得，十五年了，該給玩家一點(diǎn)不一樣的東西。”

事實(shí)上，游戲IP向線下延伸的歷史并不順利。《魔獸世界》曾計(jì)劃建設(shè)主題樂(lè)園，最終因體驗(yàn)割裂而擱淺；市面上不少游戲改編為舞臺(tái)劇，因制作粗糙、缺乏內(nèi)核，被核心玩家批評(píng)為“毀青春”。

騰訊視頻希望避開(kāi)這些陷阱，試圖將線上建立的情感關(guān)系通過(guò)物理空間延續(xù)下去。馬延琨表示，從綜藝到動(dòng)漫，平臺(tái)沉淀了大量IP，但故事不該在屏幕熄滅的那一刻就結(jié)束。“只有走進(jìn)現(xiàn)實(shí)，這些角色和世界才能獲得第二次生命。”

她同時(shí)強(qiáng)調(diào)，Offline離線模式這個(gè)品牌主打的是“年輕、潮流、社交、體驗(yàn)”。在騰訊視頻的版本中，未來(lái)的線下模式將不限于《雙城之戰(zhàn)》。劇集、綜藝、其他動(dòng)漫體驗(yàn)IP，都將陸續(xù)開(kāi)啟“離線”。

文中圖片來(lái)源：主辦方供圖

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